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南宋 官窑小赏盘 （四件套）

旧事越千年，魏武挥鞭。对于两宋官窑瓷器之争，青山依旧，几度夕阳。千百年来，一代又一代的后继者，在探寻与争议中黑白而行，试图在矛盾中揭开宋官的重重迷雾，还一千年前失意的名窑真相。

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某古窑遗迹

家喻户晓，北宋官窑窑址，掩埋于开封城的重重泥沙之下，于今尚未有所发现。是以，对北宋官窑表率器的浮滑，一直暗昧不清、众说纷繁。但对于宋官之肇端，业界却也基本能够完好意思共鸣。

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宋徽宗 赵佶像（局部）

看成宋代五大名窑之一，北宋官窑是宋徽宗发火于其时现存贡御瓷器的罪过和劣势，遂引入汝瓷及开封东窑等窑口窑系的技巧，在东京汴梁依我方的构想，亲力亲为盘算并创烧的巅峰之作，是历史上首个名副其实的“官窑”。

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北宋 官窑八方弦纹盘口瓶其不仅是第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口，亦然第一个被天子个东说念主把持的瓷器种类。是以，其地位致使应进步看成贡窑的汝窑，不管是艺术审好意思、工艺水平，照旧其独具的“纯正性”，无疑成为中国瓷器的“紫禁之巅”。

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南宋 官窑青釉洗

无怎么金兵南下，徽钦被俘，北宋毕命。北宋官窑亦难逃此劫，仅历十余年便成为“好景不长”的传奇。若无“山外青山楼外楼”的南宋官窑为其“续命”，北宋官窑，也就成为中国瓷器上持久的“绝响”。

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南宋 官窑缩口钵

无疑，南宋官窑对北宋官窑具有自然的遗传性，其艺术作风、身手水平、愚弄场景都与北宋官窑工具有惊东说念主的相似之处。以至自后者，致使以偏盖全的以南宋官窑之表率障翳了前者。导致两宋官窑“讼事不休”，夹缠不清。

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宋 官窑花形笔洗

君不见，不管是官方博物馆，照旧各大拍场，将两宋官窑器同日而说念的不在少数。而民藏中对北南两宋官窑器的阔别更是琳琅满目，张冠李戴者不在少数，欺人自欺不计其数，严重影响和缩小了对北宋官窑器的抚玩和推敲。

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南宋 官窑粉青釉多棱直颈瓶

其实，北宋官窑和南宋官窑虽同属宋代官窑，但性质截然有异，前者具有草创性，原创性，后者仅具秉承性。虽情同父子，但履行上照旧各得其所。就如同乾隆和嘉庆两朝的官窑瓷器，虽有秉承，但难逃朽迈之运道。

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南宋 官窑青瓷洗

这不仅是政事上寻踪觅迹的各异，亦然北南当然地舆条目的各异。盘算师“已死”，最伏击的审好意思与理念，“此情可待成记忆”。虽同生一门，却有师徒父子之别，如原创与摹仿。对两宋官窑瓷器，不合较大，共鸣亦多。

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南宋 官窑粉青荷叶盖罐

第一，北宋官窑的审好意思和盘算理念与北宋汝官窑同出一辙。北宋官窑“官汝不分”，因窑温较低，胎釉勾搭度缩小，在土蚀水浸等情况下，会出现裂釉和饱读釉气候；而南宋官窑烧制温度高于北宋官窑，基本无此特征。

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南宋 官窑玉壶春瓶

第二，北南窑温的各异会形成釉色的各异。同为天青色，北宋官窑更近月白，清淡精雅，趋于一致；而南宋官窑釉色纷呈，丰富的色阶变化，带来前所未有的“釉色体验”，冲突了宋徽宗的原创理念和盘算想路。

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南宋 官窑月白釉饱读钉三足炉

五月天情色

第三，由于窑温末端上下各异，像北宋汝官窑相通，北宋官窑釉面玉质感极强；而南宋官窑则出现玻璃质感的气候。如若反馈到开片上，北宋官窑的开片多鱼鳞纹，而南宋官窑，就几无这种开片。

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南宋 修内司官窑虾青釉花口洗

第四，北宋官窑为河南地质胎土，如汝窑相通，访佛香灰胎质，其紫口铁足的气候并不彰着；而南宋官窑接收紫金土胎，紫口铁足成为势必。另外金丝铁线的气候，两宋王人有，尚不成构因素界线。但此“紫口铁足”之言，争议最大。

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南宋 官窑直径瓶

第五，器型方面，北宋官窑制作更严谨，器型更规整，神韵具足；而南官好多出现倾斜气候，但器型的各类性胜于北宋；南宋官窑的胎壁，较北宋也要稍薄一些；有说南宋官窑尺寸彰着大于北宋，但良好进度却不足。

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南宋 官窑花瓣洗

第六，在微不雅视觉下，南宋官窑的气泡变异老化的复杂性，要高于北宋官窑。其原因与胎土以及釉料的配方，瓷器烧造的技巧条目，以及保存环境王人联系联。就表象看，南宋官窑总体显“糙”，与其建立、等第相若。

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北宋 官窑红釉花觚

以上不雅点，也只是适用于部分北南官窑器物，在具体的浮滑中，一物一鉴，摒除共性，厘清个性，由浅入深，详细评判才是大路。其中造型、胎土、釉面、色相、微不雅气泡等因素，无疑显得愈加至关伏击。

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南宋 官窑营救蓝六方梅瓶

今天就研判一类出奇的宋代蓝釉官窑器。蓝釉，最早创烧于唐代，中国文化尚青而不尚蓝，盛唐时，为知足寰宇文化相易之需，遂从西亚入口了娟秀的矿物资钴釉料。

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北宋 官窑蓝釉贯耳瓶

蓝釉在唐三彩、唐青花中王人有体现。宋元明清，不休踵事增华。荒谬是宣德时，蓝釉器物多而质好意思，被推为宣德上品。晚明至清康熙时，更出现霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等多种新品种。

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宋代蓝釉相对生分，一般出现于钧窑瓷器之上。直到汝州鲁山段店窑范围内汇集到了蓝营救釉残片，才力证了其存在之实。

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宋 官窑御制蓝釉六方双耳瓶

北宋至南宋，官窑烧造温度冉冉擢升，釉面的玻化进度亦随之提高。概因营救蓝釉之夺魂摄魄的靓丽之色，且又存世珍贵，难见首尾，有东说念主戏称其为宋瓷的瓷中之“鬼”。

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老城旧藏：南宋官窑营救蓝釉玉壶春瓶

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玉壶春瓶于宋代防卫定型。“春”乃“酒”意。玉壶春瓶本意为“酒器”。这件南宋官窑玉壶春瓶，器物高11厘米，腹宽6.5厘米。其造型诚笃，唇口、短颈、饱读腹、圈足，高昂弥漫，脱手千里重。

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不雅其釉色，具彰着的玻璃质感，呈现昭着而又靓丽的营救蓝色相，流光溢彩，亮而不妖，柔润良善，釉中能够率是加入了玛瑙。

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釉下开冰裂纹，开满细碎的冰裂纹，有“百圾碎”之感，其间可见牛毛纹散布，与器身莹润幽蓝发色荒谬搭，别具好意思雅之意。

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迎光侧视，片纹间有白色物资析出，如同镶了银边，应是钴料老化或氧化所致，在其他釉色的官窑瓷中并未发现，可看成营救蓝釉的专属特征。

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釉下气泡疏密有致，头绪分明，遍地可见老化变异以及繁芜的气泡散布，大部分呈金黄色，其数目和模式，较之北宋官窑过犹不足。

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器物薄胎厚釉，胎土情绪偏灰白，这少许从口沿处看较为明晰。胎土中铁质含量较高，可见斑黑点点的陈迹。

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底足现“铁足”之模式，且修胎规整，并可见到紧密的竹丝刷痕。屯釉线平整当然。

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漏胎处呈铁红色，胎釉勾搭处，可见胎釉融合的微不雅现象，护胎釉情绪的渐变、未融解得釉料颗粒明晰可见。

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底足中心釉面微微起饱读，仍是微微呈现出金元时分的底足特征，其实在年份应搭伙南宋晚期。

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访佛的藏品，现在在馆藏中甚为稀有，但国表里的拍场中，仍是屡屡现身，物以稀为贵，越“小众”，不竭越不成小觑。

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